華語影壇年度盛事——第62屆台灣電影金馬獎即將在週六（11月22日）揭幕。馬來西亞導演張吉安的最新力作《地母》來勢洶洶，一舉入圍八項大獎，其中包括最佳劇情片、最佳導演和最佳女主角等重要獎項。尤為引人注目的是，曾叱吒中國影壇的巨星范冰冰在片中顛覆形象，飾演一位馬來西亞農婦兼女巫「鳳音」。她以素顏挑戰繁複的巫術儀式與艱辛的稻田農務，並運用多種語言詮釋角色，其精湛演技讓她成為本屆金馬影后的熱門人選。這位一度在中國演藝圈銷聲匿跡的影后，睽違七年後以《地母》「華麗回歸」金馬舞台，引發網路上熱烈討論。
多年來，中國影人因2018年金馬獎引發的「統獨」爭議而集體缺席，范冰冰此次是否能親臨頒獎典禮，也成為各界關注的焦點。導演張吉安曾向Media+ONE特派員透露，他期盼劇組成員能共同出席，但最終安排仍不確定。范冰冰的經紀人則未回應採訪邀請。不過，張吉安導演近日在台北向媒體證實，范冰冰非常渴望出席22日的頒獎盛會，目前正在進行最終協調。他更提及，金馬獎入圍名單公布當天，范冰冰在電話中激動落淚，表示自己曾於2007年憑藉《心中有鬼》獲得金馬最佳女配角，如今希望能再次以女主角身分站上這個舞台，這次入圍讓她重燃了對演戲的熱情與希望。
1981年出生的范冰冰，早在16歲時便因參與台灣電視劇《還珠格格》而聲名大噪，此後一路晉升為中國頂級女星，其直爽性格和奢華生活讓她贏得「范爺」的稱號，更曾榮獲東京影展和中國百花獎影后殊榮。然而，2018年她深陷逃稅風波，遭罰高達8.8億人民幣，一度被傳列為「劣跡藝人」而遭中國官方「封殺」，演藝事業幾乎停擺，難以在中國大陸發展。
此後，范冰冰轉戰海外並移居香港，於2023年憑藉韓國電影《綠夜》復出，積極參與新加坡國際電影節、柏林影展等多項國際活動，並受邀擔任多個國際影展評審，甚至透過直播帶貨為品牌代言，保持了一定的曝光度。儘管如此，她的復出之路仍顯緩慢，直到2025年主演《地母》，並角逐東京國際電影節影后，才逐漸重新獲得國際影壇關注。今年在東京影展未能獲獎後，范冰冰在個人微博寫下「關關難過關關過」，展現其堅韌心志。當收到金馬獎入圍消息時，她的工作室罕見地在微博發文慶祝：「重回寶島，每個九年都與金馬有緣」，預示著她與台灣深厚的緣分。她是否會親自出席台北頒獎典禮仍是未知數，但若能現身，勢必成為紅毯上的最受矚目焦點。
台灣知名電影部落格「地下電影」影評人王祖鵬分析，范冰冰此次入圍金馬獎，應與中國電影及影人長期缺席金馬獎的情況分開來看待。他指出，范冰冰是主動尋求與東南亞電影人的合作，《地母》的跨國投資也並非來自中國大陸，因此該片報名金馬獎屬預料之中。他進一步解釋，去年婁燁等中國導演「回歸金馬」實屬特例，因為其作品如婁燁的《一部未完成的電影》、王兵的《青春（苦）》等，雖講述中國故事，但主要製作資金來自德國、法國等國，且王兵、王小帥等導演也已移居海外。而今年在各大國際影展表現出色的中港電影，則多數未報名金馬獎。王祖鵬認為，經歷中國稅務風波後，范冰冰近年積極重返影壇，與新銳導演韓帥合作的《綠夜》入選柏林影展，而此次與張吉安合作的《地母》，「更可視為范冰冰為個人事業所做的策略性佈局」。
范冰冰的加入被外界視為電影《地母》的一大意外驚喜，她的參與無疑提升了電影的關注度。導演張吉安表示，這次合作是雙方互相成就。他透露，幾年前范冰冰透過同樣來自馬來西亞的經紀人主動聯繫他，最終兩人利用半天空檔在吉隆坡會面。范冰冰當時表達她曾看過《南巫》與《五月雪》，對張吉安的導演風格和演員萬芳的演出深受啟發。隨後，張吉安便向她闡述了《地母》的故事並遞送了劇本。
張吉安坦言，起初他並未預料到范冰冰會如此誠意十足地積極爭取演出。他回憶初次見面時，因范冰冰的明星光環太過耀眼，美得令人驚嘆，當時他心中已有屬意的女主角，且不熟悉范冰冰的電視作品，便認為她不適合。他直接向范冰冰表示，他習慣選用素人或非「明星」出身的演員。范冰冰立刻領會了他的顧慮，隨即回應：「紅毯是我的專業，但演戲我願隨導演塑造，您可以摧毀我的臉。」
張導演進一步表示，范冰冰同意接受三個月的密集語言訓練：每兩天一個半小時，透過視訊由他親自指導馬來西亞北部的閩南話、暹羅話、馬來話以及當地華語口音，逐字逐句拆解對白。范冰冰曾向媒體坦言，學習這些方言「超崩潰，比學英文還難」，儘管鼻音和捲舌讓她多次NG，但她仍堅持素顏上陣，挑戰人體書符、稻田夜祭等巫術情節，從昔日飾演女帝武則天的「范爺」，徹底轉變為「東南亞農婦」的形象。
張吉安導演認為，這次合作不單是語言的洗禮，更是文化上的深刻碰撞，將范冰冰原本的北方輪廓改造為村婦形象：曬黑的肌膚、粗布衣裳，甚至模擬勞作留下的傷疤。「她願意從零開始，包括我們要求她在農村每天清晨六七點起床，跟著農夫學習插秧、下田，而田裡不乏蟲子、水蛭，有時甚至有蛇出沒。」張吉安笑著說：「有些劇情甚至需要她翻找垃圾，她也毫不在意，反倒是她的經紀人比較擔心，會問她是否需要這麼辛苦嗎。」
張導演坦承，與范冰冰的合作也帶給他身為導演的驚喜：「畢竟中國演員來到東南亞，面對截然不同的酷熱氣候和艱辛農作生活，我是讓范冰冰真實入住稻田間的老屋，體驗我們當地人的飲食。」
影評人王祖鵬指出，范冰冰一直是中國影人中受國際影壇青睞的寵兒，她曾憑藉《觀音山》榮獲東京影展最佳女演員，以《我不是潘金蓮》獲得聖賽巴斯提安影展最佳女演員，並曾擔任2017年坎城影展及2025年柏林影展主競賽評審團成員，這些都是國際上的重要榮譽。他認為，范冰冰此次主動與張吉安合作，並在片中拋開過往的艷麗形象，「徹底融入張吉安電影的風格，可視為她著眼東南亞導演，藉此重返國際影壇視野的決心」。他解釋，近年來東南亞電影在國際影壇備受矚目，尤其是其「神秘主義」的電影文化更受青睞，而張吉安作為馬來西亞的代表，其作品早已進入國際視野。至於范冰冰與中國政府間微妙關係的未來發展，王祖鵬認為仍值得持續觀察。
《地母》的故事根植於導演張吉安兒時在吉打州馬泰邊境稻田村落所聽聞的真實傳聞。影片背景設定於1980、90年代，講述一位稻農寡婦「鳳音」在喪夫後，村莊接連發生異象：稻田枯萎、孩童夜哭、村民疑遭降頭詛咒。鳳音白天在田裡辛勤耕作，夜晚則化身女巫，運用符咒與草藥為村民驅邪療疾。在片中，鳳音不僅要對抗神秘男巫，更捲入原住民的土地權爭議，而她丈夫死亡的真相也逐漸浮出水面。
張吉安透露，創作靈感來自阿婆的口述：「小時候村裡有個寡婦，白天種田，晚上就是個巫師」。他強調，《地母》如同他過往的作品，皆源於他所聽聞的個人故事，以及多年田野調查中蒐集的口述歷史，並融合馬來西亞北部閩南語及泰國社群的泛靈信仰。他將自己拍攝電影的方式形容為「人類學家」式的探究。大學畢業後赴澳洲攻讀媒體研究，返國後除了廣播工作，更成為專業的民間音樂研究者，在馬來西亞各地尋訪失傳的地方音樂及民間知識。這位出身農村的導演，以近20年的田野調查為基礎，將童年記憶和家鄉故事搬上大銀幕。他的首部作品《南巫》於2020年榮獲金馬獎最佳新導演，第二部作品《五月雪》則直接觸及1969年「5·13暴動」的政治歷史，入圍九項金馬獎，儘管該片在馬來西亞上映時經過審查並以「限制級」發行。
影評人王祖鵬向Media+ONE特派員說明，這是張吉安的第四部劇情長片，他將自身家庭記憶中的巫術、降頭文化，以及他長期關注的女性敘事，巧妙地與更宏大複雜的國家仇恨敘事連結。王祖鵬在影展觀看范冰冰的演出後認為，范冰冰飾演的「解降頭」情節中對身體主權排除惡靈的描繪，正是呼應了馬來西亞複雜的族群交織歷史。他盛讚這部張吉安的集大成之作非常成功，在電影美學方面延續了他一貫的緩慢低角攝影機運動，這是導演長久以來不斷運用的鏡頭語言——展現了其面對神秘主義、國族仇恨和個人記憶時的影像尊重，仍是《地母》美學中值得細賞之處。
至於馬來西亞的「電檢」挑戰，張吉安表示，在馬來西亞拍攝歷史相關的電影，他早已做好萬全準備，但從不後悔或抱怨。他說，面對審查尺度較保守的政府機關要求刪減甚至禁片，他如今在國內外活動時已調整好心態。張吉安坦言，他深知自己並非生活在最自由或最安逸的國度，但他強調每個國家或地區都有其獨特的問題：「馬來西亞自由嗎？它既非最好也非最壞，反而在這樣的環境下，作品更能展現堅韌的力量。」他堅定地說：「我的作品就像在荒野中攀爬的野花，在泥濘中綻放，因此作品會呈現出堅韌的生命力。我從未抱怨這個環境。」
